“The Pig, The Snake and The Pigeon”《周處除三害》 merupakan sebuah filem Taiwan yang menggabungkan unsur-unsur gangsterisme, pembalasan dendam, aksi jenayah, dan estetika keganasan. Filem ini diarahkan oleh pengarah Hong Kong, Wong Jing-fu (黃精甫) , dan dibintangi oleh Ethan Juan (阮經天) . Ia telah mencatatkan kejayaan yang mengejutkan di pasaran China, menjadi juara tiket harian selama 10 hari berturut-turut. Hingga 12 Mac, kutipan tiketnya telah melepasi 4 bilion yuan (sekitar 1.7 bilion dolar Taiwan).
Filem ini telah menimbulkan perbincangan di Weibo, dengan peminat memberikan komen seperti “sangat seronok!” dan “sejak menonton “The Pig, The Snake and The Pigeon”, saya telah jatuh cinta dengan filem Taiwan.” Namun, ada juga yang mengkritik dan menyatakan bahawa memuji filem ini terlalu berlebihan.
Bagaimanapun, apa yang menarik adalah bagaimana filem ini berjaya di pasaran China walaupun ia hanya mempunyai bajet sekitar 60 juta dolar Taiwan dan tidak mencatatkan kejayaan yang luar biasa di Taiwan dan Hong Kong. Pengarah Wong Jing-fu (黃精甫 ) yang lahir pada tahun 1973 di Hong Kong, kini menetap di Taipei. Beliau menyelesaikan filem ini semasa pandemik COVID-19 dan kini ia menjadi kejayaan besar di China. Menurutnya, filem ini sebenarnya bukan jenis yang boleh mendapat kejayaan besar di mana-mana tempat. Jadi, kejayaannya di China merupakan satu kejutan.
Menurut pengulas filem dari Beijing, 弦子Xianzi (弦子) , kejayaan filem ini di China sebenarnya mencerminkan reaksi penonton China terhadap sistem sensor yang ketat. Walaupun filem ini mungkin hanya dianggap sebagai filem B biasa di pasaran lain, di China yang kerap menghadapi sekatan terhadap adegan keganasan dan seks, filem ini menjadi sangat popular. Ini menunjukkan keinginan penonton dewasa terhadap aksi dan hiburan 1.
Filem ini sebenarnya merupakan adaptasi tempatan dari filem B Hong Kong, dengan elemen keagamaan menjadi tumpuan utama. Selain itu, ia menggabungkan unsur-unsur gaya filem gangster, aksi, dan B. Kekuatan filem ini terletak pada estetika keganasan, adegan berdarah, dan aksi yang intens, yang memberikan pengalaman “seronok” dan menggugah selera penonton di China.
Namun, kejayaan filem ini di China tidak bermakna bahawa sistem sensor telah dilonggarkan. Sebaliknya, ia lebih menunjukkan keinginan penonton China untuk memilih filem yang mereka ingin tonton.
Seorang penggiat filem terkenal dari Taiwan yang enggan dikenali memberitahu BBC bahawa filem komersial biasanya berjaya kerana memenuhi keperluan dan kehendak penonton dalam hiburan. Namun, apabila kejayaan filem melebihi nalar, ia menjadi fenomena yang perlu dikaji lebih lanjut, kerana ia mencerminkan kesedaran sosial, keadaan psikologi, kegelisahan mendalam, dan suasana zaman.